Neville Brody (né le 23 avril 1957) est un graphiste, typographe et directeur artistique anglais.
Neville Brody est un ancien du London College of Communication et du Hornsey College of Art, et est connu pour son travail sur le magazine The Face (1981-1986), le magazine Arena (1987-1990), ainsi que pour la conception de couvertures de disques pour les artistes. comme Clock DVA, Cabaret Voltaire, The Bongos et Depeche Mode. Il a créé la société Research Studios en 1994 et est membre fondateur de Fontworks. Son travail est inclus dans la collection permanente du Museum of Modern Art (MoMA). Il a été le doyen de la School of Communication du Royal College of Art de Londres jusqu'en septembre 2018.
L'expérimentation de Brody avec sa propre typographie sans empattement, ainsi que son influence Pop Art et Dadaïsme, ont attiré l'attention de maisons de disques telles que Fetish Records et Stiff Records après avoir quitté l'université. Ses créations de pochettes de disques mènent à une scène rancunière et punk. L'album Micro-Phonies de Cabaret Voltaire était un art réalisé par Brody en 1984. Ses traits typographiques tristement célèbres sur le devant et une figure bandée jaillissant du liquide de la bouche fixe le spectateur d'un regard vide.
Brody s'est fait connaître en grande partie grâce à son travail de directeur artistique pour The Face. Il a changé les règles «de base» et «structurelles» qui existaient dans la culture britannique en une esthétique plus artistique et vibrante. [La citation nécessaire] Ses conceptions ont provoqué une certaine forme d'émotion dans la mesure où les gens s'en tenir à une page au lieu de tourner les pages comme ils le feraient normalement lors de la lecture d'un roman. [citation nécessaire] D'autres magazines internationaux et directions de journaux ont inclus City Limits, Lei, Per Lui, Actuel et Arena, ainsi que le nouveau look radical pour deux grands journaux britanniques The Guardian et The Observer (journal et magazine). [citation nécessaire]
En 1988, Thames & Hudson a publié le premier de deux volumes sur son travail, qui est devenu le livre de conception graphique le plus vendu au monde. [La citation nécessaire] Les ventes combinées dépassent maintenant 120 000. [la citation nécessaire] Une exposition d'accompagnement de son travail au Victoria and Albert Le musée a attiré plus de 40 000 visiteurs [la citation nécessaire] avant de visiter l'Europe et le Japon. Parmi d'innombrables autres projets, en 1989, à la demande du directeur de l'époque Gerhard Coenen, à Neville Brody, le jeune graphiste et graphiste suisse Cornel Windlin, alors travaillant au "Neville Brody Studio", a conçu l'identité d'entreprise pour le Haus der Kulturen der Welt (Maison des cultures du monde) à Berlin, Allemagne. Par la suite, Brody, Windlin et le personnel Simon Staines, Giles Dunn et d'autres ont visité Berlin plus d'une fois sur des projets; résultant dans plusieurs collaborations avec l'artiste graphique et graphiste berlinois Kolja Gruber et l'artiste Nina Fischer pour la Haus der Kulturen der Welt dans les années suivantes.
Brody s'est fait connaître en grande partie grâce à son travail de directeur artistique pour The Face. Il a changé les règles «de base» et «structurelles» qui existaient dans la culture britannique en une esthétique plus artistique et vibrante. [La citation nécessaire] Ses conceptions ont provoqué une certaine forme d'émotion dans la mesure où les gens s'en tenir à une page au lieu de tourner les pages comme ils le feraient normalement lors de la lecture d'un roman. [citation nécessaire] D'autres magazines internationaux et directions de journaux ont inclus City Limits, Lei, Per Lui, Actuel et Arena, ainsi que le nouveau look radical pour deux grands journaux britanniques The Guardian et The Observer (journal et magazine). [citation nécessaire]
En 1988, Thames & Hudson a publié le premier de deux volumes sur son travail, qui est devenu le livre de conception graphique le plus vendu au monde. [La citation nécessaire] Les ventes combinées dépassent maintenant 120 000. [la citation nécessaire] Une exposition d'accompagnement de son travail au Victoria and Albert Le musée a attiré plus de 40 000 visiteurs [la citation nécessaire] avant de visiter l'Europe et le Japon. Parmi d'innombrables autres projets, en 1989, à la demande du directeur de l'époque Gerhard Coenen, à Neville Brody, le jeune graphiste et graphiste suisse Cornel Windlin, alors travaillant au "Neville Brody Studio", a conçu l'identité d'entreprise pour le Haus der Kulturen der Welt (Maison des cultures du monde) à Berlin, Allemagne. Par la suite, Brody, Windlin et le personnel Simon Staines, Giles Dunn et d'autres ont visité Berlin plus d'une fois sur des projets; résultant dans plusieurs collaborations avec l'artiste graphique et graphiste berlinois Kolja Gruber et l'artiste Nina Fischer pour la Haus der Kulturen der Welt dans les années suivantes.
